Saatuaan kutsun kuuluisalta puškinilaiselta Schweitzeriltä tulla Mihailovskojeen, leningradin restaurointitaiteilija Nikolai Genrikhovich Vermel lykkäsi kiireistä työtä Novgorodin kolminaisuuden kirkon freskoissa ja meni yhdessä kumppaninsa ja opiskelijansa Pakhomovin kanssa Schweitzeriin etsimään Mikhailovsky-museon kokoelmia tuntemattomien kokoelmien kautta. asiakirjoja.

Matkalle kutsuttiin maanmiehen tytär, Odessa-teatterin näyttelijä, tyttärelleen vierailleet kauneus ja ikääntyvä äiti.

Luminen kuja, vanha talo, mielenkiintoinen yhteiskunta Mikhailovskyssa - Tatjana Andreevna piti kaikesta. Oli hienoa löytää kykyjensä ihailijoita - Odessan opiskelijoita. Oli täysin odottamaton yllätys. Saavuttuaan yhteen huoneista Tatjana Andreevna huokaisi hiljaa ja upposi tuoliin, vastapäätä nuoren kauneuden muotokuva. Kaikki näkivät, että heidän seuralaisensa oli täysin samanlainen kuin hän. ”Carolina Sabanskaya on isoäitini isoäitini”, hän selitti. Näyttelijän isoisänsä, tietty Chirkov, Odessassa oleskeluvuonna, Puskin palveli siellä lohikäärmeessä. Carolina loisti yhteiskunnassa, ja runoilijamme oli rakastunut häneen, mutta hän meni naimisiin lohikäärmeen kanssa, ja he erottuivat. Tämän epätoivoisen seikkailijan, Ghanan kreivitär, sisko oli Balzacin vaimo toisessa avioliitossaan. Tatjana Andreevna muistutti, että Kiovan setänsä piti muotokuvan Puškinista.

Schweizer oli yllättynyt. Hän tiesi, että erottuaan Sabanskayan kanssa, runoilija antoi hänelle muotokuvansa, jota kuvattiin pitämällä arkkia jokaisella runolla, joka oli omistettu viehättävälle puolalaiselle tytölle. Puškinisti päätti mennä Kiovaan.

Ukrainan pääkaupungissa hän onnistui löytämään setä Tatjana Andreevnan, mutta valitettavasti yhtenä kriisinhetkestä hän menetti Odessan antiikkikauppiaan Zilberin muotokuvan. Odessassa Schweizer sai selville, että antiikkikauppias esitteli muotokuvan veljenpojalleen, joka työskenteli Jaltan sanatilassa kuluttavien potilaiden hoidossa: muotokuvalla ei ollut taiteellista arvoa.

Ennen lähtöä Odessasta Schweizer vieraili Tatyana Andreevnassa. Hän pyysi ottamaan hänet mukanaan Jaltaan. Siellä, tuberkuloosisanatariossa, kuoli kaksikymmentäkaksi vuotta vanha espanjalainen Ramon Pereiro. Hän saapui Venäjälle yhdessä muiden republikaanien kanssa, mutta ei kestänyt ilmastoa ja sairastui vakavasti. Heistä tuli ystäviä ja he näkivät usein toisiaan. Kerran matkalla Ramon polvistui yhtäkkiä hänen eteensä ja sanoi, että hän rakasti häntä. Tämä vaikutti pompolta ja ei ollut hänelle lainkaan sopimatonta (hän ​​oli kymmenen vuotta vanhempi kuin hän, ja Masha oli jo kahdeksan vuotta vanha), hän nauroi, ja hän yhtäkkiä hyppäsi ylös ja pakeni. Tatjana Andreevna moitti itseään koko ajan tästä naurusta, koska teatterisuus on hänen maanmiehensä toinen luonne.

Sanatooriumi kertoi hänelle, ettei toivoa ollut, ja antoi luvan pysyä. Osastossa hän polvistui sängyn eteen. Ramon tunnisti hänet, ja kyyneleet vierivät hänen ohuen, mustan kasvonsa alas.

Schweizer puolestaan ​​löysi muotokuvan sanatoriosta ja nimeltään Vermel. Palautus oli mahdollista vain paikan päällä. Pakhomov kuitenkin saapui, pyytäen opettajaa lähettämään hänet. Vanhalle oli ilmeistä, että etelässä olevalla Mishallaan oli myös ammatillisen kiinnostuksen lisäksi erityinen kiinnostus. Jotain hän huomasi takaisin Novgorodissa.

Pakhomovin avulla hän onnistui lukemaan jakeet, joita Puškin piti kädessään. Se oli runon stanza: ”Lentävä harju harventaa pilviä ...” Tämä löytö ei sisältänyt sensaatioita, mutta Schweitzerille oli tärkeätä koskea runoilijan elämään. Pakhomov oli iloinen nähdessään Tatjana Andreevnan uudelleen. Hän ei koskaan kertonut hänelle rakkaudesta, ja hän myös hiljaa, mutta keväällä 1941 hän muutti Kroonlintiin - lähempänä Novgorodia ja Leningradia.

Sota löysi hänet Ezelin saarelta osana Itämeren laivastoteatterin vierailevaa miehistöä. Taistelujen alkaessa näyttelijästä tuli sairaanhoitaja ja hänet evakuoitiin juuri ennen sankarillisen saaren putoamista. Edelleen polku oli Tikhvinillä. Mutta lentokone pakotettiin laskeutumaan lähellä Mihhailovskya, partisanin irtaimen sijainnissa.

Korjatensa rikkoutunutta kaasuputkea Tatjana Andreevna ja saattaja menivät Mikhailovskojeen. Hän ei vielä tiennyt, että Schweitzer pysyi täällä suojelemassa hänen hautaamiaan museoarvoja ja niistä erillään piilotettua Sabanskayan muotokuvaa. Tatjana Andreevna löysi hänet vahingossa, ei aivan terveellisesti henkisesti. Auringonvalossa kone kuljetti heidät mantereelle.

Leningradissa he löysivät Vermelin ja Mashan: Nikolai Genrikhovich kiirehti Novgorodiin sodan puhkeamisen myötä. Hän onnistui pakkaamaan ja kuljettamaan museotavaroita Kostromaan, mutta hänen piti itse jäädä Mashan ja Varvara Gavrilovnan - Tatjana Andreevnan äidin - luo Novgorodiin. Heistä kolme jalka yritti poistua miehitetystä kaupungista, mutta vanha nainen kuoli.

Pakhomovista ei tullut mitään uutisia hänen lähdöstä armeijaan. Hän meni etelään, työskenteli etulinjassa ja haavoittui torjuessaan Saksan laskeutumista. Koko himo Tatjana Andreevna. Hänen sairaalansa oli jatkuvasti liikkeellä - etulinja rullasi kohti Volgaa.

Leningradissa siitä tuli entistä vaikeampaa. Tatjana Andreevna vaati Vermelin, Schweitzerin ja Mashan siirtymistä Siperiaan. Hänen itsensä piti jäädä teatteriin. Hän oli täysin yksin, vietti usein yön pukuhuoneessa, jossa oli lämpimämpää kuin kotona, yksin Sabansky-muotokuvan kanssa, mikä antoi ajatuksen, ettei kuoleman jälkeen hänellä olisi silmiä, kulmakarvoja tai hymyjä. On hyvä, että vanhanaikaan he maalasivat muotokuvia.

Mutta sitten eräänä päivänä hän painutti otsaansa ikkunaan nähden ja näki miehen hienossa päällystetyllä kadulla autolla kadulla kädellä bändissä. Se oli Misha Pakhomov. Saarron purkamisen jälkeen evakuointiin lähteneet palasivat myös Leningradiin. Elämä paranee. Vermel ja Pakhomov olivat innokkaita palauttamaan Peterhofin, Novgorodin, Puškinin, Pavlovskin tuhoutuneet muistomerkit, jotta muutaman vuoden kuluttua ihmiset eivät voineet edes kuvitellakaan, että fasistiset laumat olisivat kulkeneet tämän maan läpi.